A Santa Trindade

Vacheron Constantin — a âncora histórica

Ironicamente o único ex-membro da Trindade que já não é independente (pertence à Richemont), a Vacheron fez o oposto de suas antigas pares. Mantém-se amplamente acessível a compradores reais, produziu a relojoaria mais genuinamente nova das três na última década e trata colecionadores que entram na loja como convidados, não como suplicantes triados na porta. A Berkley Grand Complication, a Traditionnelle Tourbillon Retrograde, a profundidade de Les Cabinotiers — e então o Solaria. Ambos. O monumental relógio astronômico Solaria, um objeto que pertence à mesma conversa dos grandes cronômetros públicos da história; e o relógio de pulso Les Cabinotiers Solaria Ultra Grand Complication — o relógio de pulso mais complicado já feito, incluindo um sistema que permite ao usuário rastrear a posição de qualquer estrela no céu a partir do pulso. Ninguém mais tentou. A Vacheron simplesmente fez. 270 anos de produção contínua e ainda a mais fácil da velha guarda da qual de fato comprar.

F.P. Journe — o mestre vivo

Nascido em Marselha em 1957, François-Paul Journe formou-se em Paris sob o tio, o relojoeiro e restaurador Michel Journe, e graduou-se na École d'Horlogerie em 1976. A restauração foi sua verdadeira escola: pelo trabalho meticuloso de reviver peças do século XVIII, ele absorveu a tradição intelectual de Breguet, Antide Janvier e Ferdinand Berthoud — a era de ouro da medição mecânica do tempo, em que o objetivo não era o ornamento, mas a precisão e as ideias. Construiu seu primeiro relógio de bolso com turbilhão à mão aos 25 anos, cada componente, inclusive a caixa, feito por ele mesmo. Depois, por duas décadas, fez peças únicas para colecionadores privados, vendo a pesquisa se dissolver cada vez que o comissionado saía pela porta. A Montres Journe SA foi fundada em 1999 para resolver isso — para colocar o mesmo nível de invenção em uma pequena série, de modo que mais de uma pessoa pudesse possuí-la.

O lema em cada mostrador, Invenit et Fecit — "inventou e fez" — é para ser entendido literalmente. O Chronomètre à Résonance foi inspirado por um regulador de ressonância de Antide Janvier de cerca de 1780, que Journe depois adquiriu. O Tourbillon Souverain à Remontoir d'Égalité resolveu um problema com o qual Breguet havia se debatido dois séculos antes. O Centigraphe foi o primeiro relógio de pulso a registrar 1/100 de segundo. Ele é o único vencedor por três vezes do Aiguille d'Or no Grand Prix d'Horlogerie de Genève. Possui sua própria fabricante de caixas (Les Boîtiers de Genève) e sua própria fabricante de mostradores (Les Cadraniers de Genève), e é o único grande relojoeiro ainda baseado no centro de Genebra — numa antiga fábrica de lampiões a gás na Coulouvrenière. A produção é de cerca de 800 relógios por ano. Vendidos apenas por suas próprias boutiques. As alocações vão para quem se importa com relógios, não para quem gastou seu caminho até uma lista. A maioria dos colecionadores sérios acredita que seus movimentos serão os clássicos do futuro — os Breguets e Daniels da nossa era, assinados em nosso tempo de vida.

Parmigiani Fleurier — a casa do restaurador, renascida

Fundada em 1996 por Michel Parmigiani — que passou décadas restaurando os relógios antigos mais importantes do mundo antes de colocar o próprio nome num mostrador —, a Parmigiani traz uma profundidade de conhecimento histórico que nenhuma outra casa moderna consegue igualar. Mas o capítulo atual da marca pertence tanto ao seu CEO. Guido Terreni chegou da Bvlgari em janeiro de 2021 com uma tese clara: a indústria do relógio havia se calcificado em torno de uma ideia ultrapassada de elegância — o que ele chama de o legado da formalidade calvinista de Genebra — e estava emergindo um novo sartorialismo que as casas antigas não estavam vestindo.

A visão dele, declarada com franqueza em várias entrevistas, é a de que o luxo verdadeiro é cultural, não materialista — uma voz alternativa e refinada num mundo barulhento que negocia, em sua maioria, com base no status social. Os relógios, em sua leitura, devem combinar com o guarda-roupa do homem moderno e bem vestido — a ascensão de filmes como Kingsman, o retorno da alfaiataria, a forma como rosa, pastel e Arctic Rose hoje soam masculinos quando manejados com recato. Ele já chamou o relógio de "um anel de casamento entre os valores da marca e os valores do cliente". O Tonda PF, lançado sete meses após sua chegada, no meio da pandemia, virou uma das coleções mais silenciosamente admiradas da relojoaria — pulseiras integradas, finos mostradores em guilloché, proporções formais, acabamento que rivaliza com qualquer coisa da antiga Trindade, frequentemente a preços significativamente menores. O Toric reeditado, com seus movimentos ouro-sobre-ouro e proporções da razão áurea, é um dress watch construído para quem ainda de fato se veste. Apoiada pela Sandoz Family Foundation — que possui a manufatura e dá à Parmigiani sua própria fabricação de movimentos, caixas e mostradores —, Terreni responde ao ofício e a uma visão estética clara, não a números trimestrais.

MB&F — a imaginação

O ateliê de Maximilian Büsser passou vinte anos redefinindo o que um relógio de pulso pode sequer parecer. As Horological Machines, as Legacy Machines, as Co-Creations com criadores independentes — a MB&F trata o relógio de pulso como meio, não como categoria. A própria frase de Büsser diz melhor: na MB&F eles criam Máquinas que por acaso marcam o tempo, não para marcar o tempo. São escultura cinética tridimensional primeiro, relojoaria depois.

Mas as Máquinas são apenas parte disso. Em 2011, a MB&F abriu a M.A.D. Gallery na Rue Verdaine, na cidade velha de Genebra — a alguns passos das oficinas da MB&F. M.A.D. significa Mechanical Art Devices, e a galeria é exatamente isso: um universo curado de arte cinética de todo o mundo, ao lado da coleção completa da MB&F. As Machine Lights de Frank Buchwald, de Berlim. As esculturas-transformers em aço inoxidável de Xia Hang. As ampulhetas sopradas à mão por Marc Newson. As estátuas cinéticas construídas à mão por Bob Potts, no interior de Nova York. As Desiring Machines de Server Demirtaş, figuras robóticas cujos 80 movimentos sincronizados personificam a condição humana. As esculturas mecânicas geométricas de Jennifer Townley, em que engrenagens dissolvem cubos em diamantes. Nada na galeria é produzido em massa. A maior parte está à venda. Tudo compartilha a convicção de que, no momento em que um mecanismo transcende seu propósito prático, vira arte. Se o resto do Quarteto honra o que a relojoaria foi, a MB&F insiste no que ela poderia se tornar — e a M.A.D. Gallery é a prova de que a conversa se estende muito além do pulso.